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发表之家-赖声川编导《如梦之梦》每场观众三百许-今日军事新闻

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赖声川编导《如梦之梦》每场观众三百许,却动用三十多演员,饰一百多角色,戏服备一百多角色之倍数,并应用四面舞台,观众坐在中央,观赏八小时。该剧首演时,制作成本很高,座位数目却少,显然会入不敷出。

四面舞台的妙处还在於,从一开始到结尾,都不时让众多演员排队绕着观众,走两、三个圈,所产生视觉效果,初会震撼观众,其後,感动力量减弱,却转而令观众思考,世人每天营营役役绕圈走,乃呼应《如梦之梦》主题,人生如循环,梦接梦,梦生梦,奔波一生,可能会回到当初起点。

《如梦之梦》应用四面舞台,不光服务快速讲故事这个目的,我认为美学实践更重要,例如:利用四个广阔舞台空间,安排众多演员走动、布阵,制造视觉效果,所产生震撼力量,感动观众才厉害。我最受感动一场,顾香兰要离开上海,嫁去法国。她脱去美丽外衣,以素净内衣示人,从南舞台慢步穿过剧场中央,接受两旁观众检视、裁判,向着未知前景的北舞台走去,留在南舞台众含泪姐妹一字排开,爱莫能助,只能寄予飞出鸟笼同袍深切祝福。导演这个安排,既具视觉美学,造出凝重气氛,像举行仪式,超乎一般人间故事表达手法。以视觉美学效果才撼动观众,实在高层次,非一般言情戏剧场面可比。

图:《如梦之梦》讲述上海妓女顾香兰一生\Carmen So摄

《如梦之梦》究竟讲什麽?简言之,是借上海妓女顾香兰一生,来反映近百年中国时局变化。百年故事,可以讲的内容实在多,在舞台上讲八小时,其实说多不多。讲女主角一生,不在於花两、三还是八小时,而在於如何讲?讲什麽?趣味多少?那才重点。赖声川认为描画一个人一生,最好透过另外几个人,这样才会讲得客观、透彻。《如梦之梦》先讲其他几个人生平,多个片段合组出拼图,便把顾香兰表达得立体、客观、全面。由於故事牵涉到多个人生命,剧情累积,於是爆发之感入力量便加大。

二○○○年,该剧在台北首演,由学院学生演出和制作,加入专业演员和工作人员来配合。首演观众中有个贵人,乃当时香港话剧团艺术总监毛俊辉。他看後,坚持要求赖声川把剧本带到香港,让香港话剧团来好好演出一次。

二○○二年,赖声川应约来到香港,而毛俊辉已找到汪明荃饰演全剧最主要角色──顾香兰。演出在香港文化中心四楼小型剧场举行,照样搭建四面舞台,处在中央之观众席座位只有二百多个。该次广东话演出,为它成为经典之作打下基础。後来,该剧便在北京、上海、新加坡、台北上演,多采用北京版演员。

《如梦之梦》内容与形式,结合妥当。剧中有法国公爵角色,却不找法国人来演,有说是瑕疵。我却认为它并非写实戏,其美学重点在於形式,呈现仪式氛围和味道。

全剧长八小时,是否节奏很慢?非也,剧情发展其实甚快。剧场内设东、南、西、北四个舞台,例如说:东舞台是医院景,病人五号向医生讲自己故事,说到年轻时在巴黎;南舞台便接着灯亮,上演年轻五号在巴黎遭遇;接着西舞台灯亮,年轻五号已去到法国南部古堡,听闻女主人乃来自上海;到北舞台灯亮,上海故事开展。讲故事手法新颖,多位演员饰演同一个角色,转场犹如电影剪接,相当有趣。每场戏篇幅短,而转场快捷,所以不出现冷场。

同时,赖声川还发展出特别剧情手法,故事从一个人一个梦,转去另一个人故事,而这个人一个梦,再转去又一个人的故事,人生与梦一路辗转传下去,到全剧完。

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